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内容简介
日本民间流传着这样一个故事:在深山里,有一种特别的蛤蟆,它和同类相比,不仅外表更丑,而且还多长了几条腿。人们抓到它后,将其放在镜前或玻璃箱内,蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表,不禁吓出一身油。这种油,也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材。晚年回首往事,黑泽明自喻是只站在镜前的蛤蟆,发现自己从前的种种不堪,吓出一身油——这油的结晶就是这部《蛤蟆的油》。
从孩提时代一个孱弱的“夜哭郎”,如何痴迷于绘画和电影,如何幸得启蒙而踏入电影界,最后如何执导《罗生门》等影片而成为世界级的导演黑泽明坦然直面过往的一切,人生的甘苦,艺术的感悟,流露于字里行间。
作者简介
黑泽明(1910—1998)
日本导演。执导的《罗生门》(1950)获威尼斯电影节金狮奖、奥斯卡最佳外语片奖;《七武士》(1954)获威尼斯电影节银狮奖;《暗堡里的三恶人》(1958)获柏林电影节银熊奖;《德尔苏•乌扎拉》(1975)获奥斯卡最佳外语片奖;《影子武士》(1980)获戛纳电影节金棕榈奖;《八月狂想曲》(1991)获日本电影学院奖。
1990年,成为史上第一位获奥斯卡终身成就奖的亚洲电影人;1999年被《时代周刊》评为“20世纪亚洲最有影响力的人物”。为表达无限的崇敬之意,“黑泽明”词条由斯皮尔伯格、张艺谋共同撰写。
评论
流水叙事,我觉得有点平淡。可能是刻意的吧,就像他在最后一章说的,人在自我展示时的虚构性,所以他不愿过多的谈及自身,更愿意隐身于他的电影作品。但每一篇的场景感都很强,很多都是第三视角的描写,虽说是自传,但这种抽离感很强。既有可能是作为导演和剧作家的习惯,也有可能是黑泽明有意的拉开距离审视自己。作为自传,却在《罗生门》那一节终止,非常的意味深长。
再没有什么能比作品更好地说明作者了。
小事可爱感人,大事原则坚定。做个磊落的人,做个从一而终的人。
语言简洁有趣明亮。
真的是白羊座啊!