麦基说：“所有的对白都有目的。”
对写作者而言，就是让故事引人注目。
对故事本身而言，是让人物自己开口讲故事。
你的故事角色什么时候该说话，他应该(或不应该)说什么，具体什么时候说？为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式？如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的对话？如何处理不寻常人物的特殊语言癖好？
作者格洛丽亚·肯普顿是成功的作家，曾任杂志和图书编辑，是美国《作家文摘》杂志特约编辑、“作家在线工作坊”导师。她将在本书中帮你解答上述问题，并带给你更多有益的指导。这本书包含丰富的案例和创新练习，旨在教你如何：
·创作推动故事发展的对话
·用叙述和行动编织对话
·写适合特定类型的对话
·避免写对话的常见陷阱
·让每个角色的对话都是独一无二的
书中摘录了知名作家几十个精彩对话片段，帮你练习对话创作的技巧，创作出令人难忘的好故事。本书适用于潜力畅销书作家、…

格洛丽亚·肯普顿，作家、写作导师，曾任杂志和图书编辑。美国《作家文摘》杂志特约编辑，“作家在线工作坊”导师。每年都会在全美各种作家会议上发表演讲及指导研讨会，如全美作家协会会议、太平洋西北部作家会议等。现在华盛顿讲授写作课程，并在西雅图及俄勒冈组织写作工作坊。著有《彼此相爱》（Love One Another）、《彼此原谅》（Forgive One Another）和《激情边缘》（The Passionate Edge）等。作者网站：www.writersrecharge.com
韩雪，毕业于哈尔滨师范大学，现牡丹江师范学院讲师，讲授英汉笔译和翻译实务等课程，2016年取得翻译二级笔译证书，著有《商务文体翻译策略研究》《英语文化与翻译研究》《英语修辞与写作》等书。

评论

【2019第5本】大意了，这本书的装潢和书名都跟昨天那本《这样写出好故事》太像了，然而并不是同一个作者。本书的人物对话技巧，同时针对类型小说、主流小说和文学小说。在我看来，这三类小说的人物对话技巧各有侧重甚至大不相同，这就导致本书的内容有些笼统，类型的不够类型，文学的又不够文学，有隔靴搔痒之感。比较有收获的有两点：1.小说场景中的节奏快慢（张力程度）排序：对话>行动>叙述和描写，合理增加或减少这些…
【2019第5本】大意了，这本书的装潢和书名都跟昨天那本《这样写出好故事》太像了，然而并不是同一个作者。本书的人物对话技巧，同时针对类型小说、主流小说和文学小说。在我看来，这三类小说的人物对话技巧各有侧重甚至大不相同，这就导致本书的内容有些笼统，类型的不够类型，文学的又不够文学，有隔靴搔痒之感。比较有收获的有两点：1.小说场景中的节奏快慢（张力程度）排序：对话>行动>叙述和描写，合理增加或减少这些元素，来调整场景的节奏，绝大多数场景都由这三者交替编织而成，只有极少数场景仅有一种，谨慎使用。2.提示语（XX说）的位置，句末优于句中，句中优于句首，长的对话提示语最好在句中。多用行动或内心描写来表明谁在说话，以此替代乏味的“XX说”。
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帮助很大的一本书，解决了我当下遇到的困境。比如，确定了故事节奏的呈现效果上，对话>情节>叙述>描写。另外，个人觉得第五章干货最实。