透过今秋的云光
看见我最初来的山谷
我半生以前
哦大半生以前的河流
映照手掌形的天空
从来既非已知也非未知
从来既非属于我 也非不属于我
在天以外的远方
山岭此时反映着白云
透过一个没有阴影的早晨
河流宛如凝滞
虽然那是同一条河流
——W.S.默温《没有阴影》
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当你在翻译的时候，你就是在做不可能的事。译文永远不会成为原文。意识到这一点，你就会明白翻译并非到你的语言为止。当你写一首诗，并且顺利地写了出来，用以表达唯一可能之事的唯一可能之词，就出现了。可能与不可能，这是一对矛盾。这也会发生在翻译过程中。从一种语言到另一种语言，你可能会神奇地翻译出那个最恰当的词或句。一旦发生，令人振奋。
——W.S.默温

W.S. 默温（W.S. Merwin，1927- ），美国诗人，翻译家。出生于纽约，后随父母移居宾夕法尼亚。据默温自述，第一个对他产生影响的作家不是诗人，而是小说家康拉德，然后是托尔斯泰，直到进入大学他才开始阅读诗歌。他的第一部诗集《两面神的面具》被W.H.奥登选入“耶鲁青年诗人丛书”，之后又出版了《移动靶》《林中雨》等近二十部诗集。同时，翻译西班牙语和法语诗歌，包括《熙德之歌》《罗兰之歌》等中世纪史诗。《天狼星的阴影》获得2009年普利策诗歌奖，这是默温第二次获得该奖项。

评论

前两部分的诗作相对平庸，最后一部分在质量上有了飞跃，默温对季节更迭、光影变换更为敏感，思绪在时间与记忆之中自在游走，他触及了大自然和生命存在的某种神秘性，难以言说，却时常侵袭我们的内心。这部分诗作值得五星。
直到阴影覆盖灰色的纸页
覆盖彗星般的文字和书的存在
此后无言
然而那是夜，无一不晓
虽然不认识译者，但后记相当有水准，“把崔暮之年，生死交接之处缄默而复杂的回忆情绪转化为各种纯粹的光影效果”一语道破默温写作的秘密，多希望中国批评家都有这样的观察力。
句子延宕太长。
对比最近读的斯奈德《斧柄集》，我真是太爱默温了，如果说前者的太阳底下全无阴影，那么后者则是直接把温情的目光投射向各种静物与景物，背后即使留下坟墓和尸骨的阴影，也总能有青草从中生长出来，幽幽月光下，仍要“记住日光/笑声和远处的音乐”，“我触摸到白天/我品尝到光”；更惊喜的是东方哲学美学在默温诗句中产生的回响是美妙无言的，给苏东坡的那封信不仅勾起了苏轼乃至整个中国古代文学加诸我身的已然沉寂许久的感动，…